以下是的一些我们精选的巴黎小情歌：《巴黎小情歌》：爱我少一点，但爱我久一点

▲ 巴黎小情歌 Les chansons d"amour ( 2007 )

如今人们提到萨特与波伏娃的故事，更多的词汇要围着 " 存在主义 "、" 女权主义 " 绕各种思想的圈圈，女人们记得健全、理智和智慧的波伏娃说 " 她的双翼已被剪掉，人们却在叹息她不会飞翔。让未来向她开放吧，那样她将不会再被迫徘徊于现在 "，争先恐后找到自己的双翼；男人们大多愿意看笑话一样看着 " 并非生而为女人 " 的女人们如何 " 变成女人 "，终究折损于爱情。

▲波伏娃与萨特

艳羡波伏娃与萨特所谓的平等自由爱情关系的人们，很少愿意问一句，她真的快乐吗？她的无尽声名背后，真的没有爱情所得所予的寥落吗？许多年后，波伏娃在自传中坦承 " 我试图在这种关系中得到满足，但我白费了力气，我在其中从未感到过自在。" 岂料世人早已准备好萨特的墓穴给她。试想，如果萨特不是萨特，波伏娃不是波伏娃，便也不过是这样一曲《巴黎小情歌》了。

其实《巴黎小情歌》整个情形类似波伏娃的处女作《女宾》。两女一男的爱情尝试，抱着 " 三个竭尽全力彼此相爱的人更加多彩多姿 " 的美好愿望，弗朗索瓦兹曾容许皮埃尔同时爱着格扎维挨尔和自己，同时也愿意执起格扎维挨尔的手，枉顾她比自己更年轻漂亮、更具有叛逆古怪的光彩。在这个用 " 无私和包容 " 进行自我道德绑架的过程中，在天真的人相信爱和信任可以填充世上一切沟壑时，弗朗索瓦兹慢慢崩溃了，本以为独占欲与嫉妒心都成了伟大的殉道品，实则被挑战的并不是爱情的天性，而是 " 正常 " 的人性。

《女宾》本身带着浓烈的自传色彩，映射波伏娃与萨特、奥尔嘉一段荒诞的三人行。也正是在波伏娃本身的光环之下，弗朗索瓦兹的所有嫉妒和动摇才显得那样真实。在小心翼翼为三人关系寻求平衡感时，她从参与者慢慢变成观察者，她在意皮埃尔与格扎维挨尔相处时，自然流露的肆情欢乐，是否比和她在一起要多，无法承认他们两个拥有自己之外的私密空间；她试图维持与格扎维挨尔的亲昵，无论是精神还是肉体，却难免陷入比较，无可避免产生被排斥的情绪。

▲《女宾》

《巴黎小情歌》也不过是复制俗套。

我非常喜欢这部电影的开头。有点忧伤的钢琴和弦乐中，镜头略过巴黎街头的种种。缓缓行驶的计程车，天空是笼着雾霭的蓝，忙碌的搬运工人，拿着罐装啤酒在路边闲聊的男人，忙碌着吞吐的地铁口，柳树背后的少女雕像，闭店的星巴克，雨中的凯旋门，形形色色的人打着伞走过，车灯略过街旁瑟缩睡去的流浪汉。乐句逐渐加重，画面没有焦距，调成微蓝，透着冷感，如同每个藏匿着浪漫与残忍的大城市一样。巴黎的夜，很难说清象征着什么，在波德莱尔笔下，里面有 " 妖怪的宫殿 "，尽是些不可救的浮生。

影片像极了德米电影的风格，一方面极尽赏心悦目之能事，一方面又让观者感到挥之不去的惆怅，以三部曲离去、缺席、归来道尽了现代社会中感情的敏感性和复杂性。影片开头朱莉（以模特出身的露德温 · 塞尼耶饰）沿着在夜色中别样妩媚的巴黎街道款款走来，独自看夜场电影的孤寂，向男友撒娇而又未得的娇嗔和落寞模样，让这个金发女子异常美丽哀伤。接下来电影散场，男友意外出现，调皮欢快的乐声响起，二人用歌声打情骂俏。然而就在我们以为他们要花好月圆情意绵绵时，却进来一个闯入者打破了平衡。原来为了保持爱情的新鲜感，朱莉邀请了和伊斯麦有暧昧关系的阿莉丝来玩三人游戏。但是在爱情的世界里，三个人总是太过拥挤，爱情自私的本性和恋人间狭窄的空隙远远容不下多余的人。朱莉在家庭聚会时的爆发就很好表明了她对爱情做出的牺牲和不甘。就如窗外下个不停的雨水淋湿了巴士底广场天使的羽翼，也浇灭了朱莉对爱情的向往和信心，所以她在无法解决的矛盾中猝然离去。影片第一部分就在这种雨天夹杂着冷意暧昧不清的气氛中结束，时而调皮时而感伤的旋律宛如一曲五味情歌，让人真切体味了爱情的酸甜苦辣。露德温凭借姣好的形象在片中表现不俗，在奥诺雷后来的音乐电影《被爱的人》中我们也可以看到她的身影。

▲被爱的人 ( 2011 )

片中那个多情而悲伤地英俊面孔再熟悉不过了，不过路易斯 · 加瑞尔却差点错过这个角色。据奥诺雷称，他本想找一个真正的歌手来演伊斯麦，甚至考虑了当时名声在外的文森特 · 德莱姆，但在加瑞尔的极力争取下（比如录制自己的歌声给奥诺雷听），导演才最终又转向了这个他极其熟悉和喜爱的演员。当然结果证明他的选择没有错，路易斯的表现一如既往的好。通过这个小插曲，奥诺雷更加清楚自己的定位和需要。第二部分中，失去心爱之人的伊斯麦彷徨在巴黎街头，恍惚中仿佛看到朱莉美丽的身影 ，却又瞬间失去。大抵失恋的人都有过这种经历，在一起待久了习惯到厌烦，失去了却才发现她早已深深印入心底，如身上一颗早已融为一体的朱砂痣，拔掉就是深入骨髓的痛。此时的巴黎如一座空城，到处弥漫着逝去之人的气息，低沉伤感的钢琴声缓缓飘起，整个城市都在听一曲寂寥感伤的怀念之歌。

▲路易 · 加瑞尔

终章爱情归来。小正太艾万被伊斯麦身上谜一样的忧伤和寂寞深深吸引，尾随追逐，却遭遇冷酷的拒绝。但是如世上大多数平凡的人，只不过想要一个温暖的拥抱，只不过不想一直承受寂寞的侵扰，几个回合之后，伊斯麦还是被艾万真诚的爱打动，洗净了他浑浊溪水里的泥泞回忆。伴着吉他轻快地旋律，二人在窗外相拥而吻。爱情始终是人们生活中的必需品，而寂寞又是永远也打不败的敌人，所以人们总是轻易地在爱里沉沦。正如伊斯麦所唱：" 爱我少一点，但爱我久一点 "。

在奥诺雷精确的指挥下，这一首庞大的巴黎小情歌在温情重生中结束。人生总要经历伤痛离别，但活下去好好爱似乎是我们唯一也是最好的选择。初次尝试音乐语言的奥诺雷很好地避免了台词唱出时的突兀感，将其完美融入剧情，在巴黎第十区的真实取景也消散了音乐电影带给观众的疏离和不真实感。作为一首为爱而谱的情歌，它无疑是打动人心的。比奥蓬因此获得第 33 界恺撒奖最佳配乐，奥诺雷也因此片成功入围第 60 届戛纳电影节竞赛单元金棕榈奖。

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