他有画跋曰：" 画梅须有风格，风格宜瘦不在肥耳，杨补之为华光和尚入室弟子，其瘦处如鹭立寒汀，不欲为人作近玩也，客窗仿拟，以寄胜流。" 宋朝的华光和尚有 " 墨梅鼻祖 " 之称，可见冬心师承古法，取法乎上之源谰。

东邻满座管弦闹，西舍终朝车马喧，

只有老夫贪午睡，梅花开后不开门。

野梅如棘满江津，别有风光不爱春，

画毕自看还自惜，问花到底赠何人。

从诗中可见冬心先生 " 闭户著书忘岁月 " 的人生境界，" 高山流水少知音 " 的高士情怀。

他的一幅 " 落梅图 " 上画着一道粉墙，墙上伸出一枝曲干，墙底落花无数，诗意盎然。大有 " 一枝红杏出墙来 " 之意，又有 " 零落作泥碾作尘 " 之叹，他题诗曰：

横斜梅影古墙西，八九分花开已齐，

偏是东风多狡狯，乱吹乱落乱沾泥。

任你高士佳人，遇到恶客鼠辈，也躲不掉委于泥涂的境遇了。观此画幅真叫人生落英之思，坠红之叹。风尘之怨，感遇之想了。

冬心先生就是寻花争艳之时，依翠偎红之际，也忘不了画他的梅花，有一则小跋透露出他的艳遇，他的痴顽："客窗偶见徘梅半树，用玉楼人口脂画之。彼姝晓妆，毋恼老奴其香奁，而损其一点红也，不觉失笑。" 这话语像一个老顽童了。此玉楼佳人也定是先生一位诗画知己，添香红袖了。

驿路梅花影倒垂， 离情别绪系相思。

故人近日全疏我， 折一枝儿寄与谁。

老梅愈写愈精神， 水店山楼若有人。

清到十分寒满把， 始知明月是前身。

一枝两枝横复斜， 林下水边香正奢。

我亦骑驴孟夫子， 不辞风雪为梅花。

文人从来是寂寞的，许多文人只所以爱梅，正是清高孤傲，不合流俗的自况，踏雪寻梅的孟浩然，对梅自许的陆放翁，梅妻子鹤的林和靖，一直到墨笔写梅的冬心先生，内心其实都是孤独的，他们看不惯人世间的繁华，热闹，也看不惯尘寰间的虚伪，污浊，所以便选择了梅花，"只有梅花真知己"，梅花的精魂化作了冬心先生的寒葩冷艳，穿过岁月的流光，至今在白净的书页上向尘世送着缕缕幽香……

山僧送米，乞我墨池游戏；极瘦梅花，画里酸香香扑鼻。松下寄，寄到冷清清地，定笑约溪翁三五，看罢汲泉斗茶器。

山僧送精凿一石，乞造像艺术，结合蒙古的艺术传统形成予画梅并题绝句报之。冒寒画得一枝梅，恰好邻僧送米来。寄与山中应笑我，我如饥鹤立苍苔。

耻春翁，画野梅，无数花枝颠倒开。舍南舍北，处处石黏苔。最难写，天寒欲雪，水际小楼台。但见冻禽上下，啼香弄影，不见有人来。

空香沾手

雪比精神略瘦些，二三冷朵尚矜夸。

近来老丑无人赏，耻向春风开好花。

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