除昆汀的暴力美学以外，其对镜头、色彩、叙事结构以及节奏的处理都是充满美学色彩的。在畅快淋漓的血浆、粗话和性描绘下，昆汀在其他各方面的处理也都达到了大师级的水平。

首先是镜头，镜头的快速切换是昆汀电影的特色之一，尤其是闪回画面的出现，几乎都是运用快速切换完成，以《杀死比尔》为例，Bride在见到第三位复仇对象Vernita Green时，镜头迅速闪回到之前教堂遇害时的仰面镜头，随后的由虚转实将Vernita Green前后的变化强烈地的表达了出来，镜头处理之利落让人叫绝。

多层级剪辑也是切换镜头的主要目的之一，在《无耻混蛋》中Shosanna射杀Fredrick这一片段中不断地穿插Fredrick自传电影中的画面，气氛的渲染恰到好处，让"英雄壮举"在一厢情愿的爱情下显得苍白无力，也让虚伪的"雅利安式自傲"在切实的仇恨与真实的感情面前无地自容。

《无耻混蛋》中Shosanna射杀Fredrick

其次是色彩，昆汀在色彩的选择与搭配上也是独具匠心，从以下四张图片来进行分析：

《落水狗》此镜头中，暗红色的砖墙与亮蓝色的汽车是特意而为之，相衬之下的"西装悍匪"显得如此的冷峻与专业，也与周围环境形成对比。有趣的是各位主角的名字以不同的色彩命名却身着相同的黑色西装，看似统一的外表下其实隐藏着每个人内心截然不同的性格与想法。

《落水狗》镜头

《低俗小说》此镜头中，Mia身着白色衬衣，与主题餐厅的喧闹与多彩是相对立的，纷乱下的色彩衬出Mia在Vincent心中的形象是单纯与美好的，但同样也如白色一样是无法捉摸的，因为它能沾染上任何色彩，成为任何可能。此处的色彩处理清晰地表现出导演之意图，手法巧妙。

《低俗小说》镜头

《无耻混蛋》此处镜头中，Shosanna背后是明显的纳粹旗帜，旗帜在背后的背景选择也是表达出Shosanna藏于身后的复仇计划，而面部的薄纱选用黑色，无疑是一种最佳的冲击：祭奠故去亲人的黑色与首映典礼上的红色相撞，人物的心里从色彩上直观的表达出来，语未言，意已至。

《无耻混蛋》镜头

《被解救的姜戈》此处镜头包含的用意并无太多，但单从镜头美学上，山峦的色彩层次丰富且冲击力十足，对人物的衬托也具有以繁衬简的效果。

《被解救的姜戈》镜头

最后是叙事结构与节奏，昆汀善于利用章节性结构的切割，效果最为明显的即为《低俗小说》、《杀死比尔》系列、《无耻混蛋》和《八恶人》，这几部作品章节性的分化无需多言，但在此想将《前目的地》的叙事方式与昆汀的章节性做对比，昆汀喜欢用铺垫与碎片式拼接的手法将电影的悬念提升到适当的高度，但他并不滥用于此。相比之下《前目的地》这样的影片，切割下的情节显得有些做作，手法上也略有些明显，失去了前后对照的那种美感，当然其剧本与时间线上的情节安排还是令人喜爱的。

《八恶人》里的五大章节

当然，昆汀并不是毫无缺点，《危险关系》这部影片所代表出昆汀迎合市场讨好观众的意图也是被广泛指责的，影片的节奏处理略显混乱，故事内容上也并没达到吸引观众的程度，人物性格描绘似乎只是完成了基本的任务，并不能给观者留下深刻的印象。在其他的几部影片中也存在着一些泛化的问题，过分强调出主角的一些性格特征，完全简单化处理个别人物等等，似乎昆汀在把玩电影的过程中也有些过火。

《危险关系》中的Ordell

如何理解昆汀，每个人都会有自己的答案。其实对昆汀的认识更多的是我们自身对自我、爱情、性、血浆以及美五个方面的认识，无论我们的关注点在何处，在昆汀的电影里你都能找到你所想要的宣泄的方向。

一人一昆汀，大概就是我们为什么爱他的原因。

一人一昆汀，大概就是我们为什么爱他的原因。

作者：johns940