在《LOST SONG》开播前的见面会上，畑把这句感想说出了口。此言一出，台上台下无不愕然。她解释说，光看这句话，可能会让大家误解。畑自己也会发愁，只不过，她是在开写之前愁：" 这首歌，在这部动画里是处在什么位置？"

比如说在这一回里，铃木既是主演，又要作为挑战作词的歌手打开新世界的大门。畑想到自己的位置是要把这两点融合到一起，思考起该怎么做才好，就很是苦恼了一番。

等隐约明白了歌曲的使命，畑才开始听自己收到的乐曲，看看这首曲想要表达什么。她认为，没有配上词的乐曲，也一定在呼喊着什么话语，她要集中精力，理解乐曲。

通过这种方法，她自己 " 想写出来的画面 " 和 " 乐曲拥有的画面 " 会在她的脑海里达成一致。这个画面虽然和实际制作出来的动画不一样，但是正因如此，观众在听到主题歌时才会感受到多层性。

所以，等到该发的愁都发完了，一旦动笔，畑就不会再停下来苦恼了。

实际着手创作的时候，只需要把脑海里有的东西输出来就可以了。白户说，他在作曲时，也是这样的。比如说，在写副歌的时候，比起打开电脑头疼 " 嗯……想不出副歌 " 的时候，他 " 啊，写成这种副歌吧 " 的时候要更多。

正因为他们都是在开始之前烦恼，所以，看到在输出的时候烦恼的铃木，畑才会感到非常新鲜。

OP 主题曲是鈴木このみ以自己的名义演唱的，所以要思考这首歌曲对于作为歌手的她的地位，将会成为她的怎样的专辑，给她打开什么样的大门。而在动画里，铃木还以自己配音的角色铃的名义，演唱了许多插曲。这些插曲，也会给两位作家带来不一样的操劳。

白户说，正因为铃木作为歌手，已经确立了自己的路线，所以就算让她贴近角色和动画的世界观，一开始，她也不知道如何下手。就算试着唱得温柔一些，总有个人的技术显得突出的地方。

白户用语言让铃木的演唱和自己一致：" 稍微克制点试试。"" 是说这样吗？"" 对，就是这种路线。"" 原来是这种路线啊…… " 铃木拥有的才能很全面多样，可以实现作家的要求，只是还没有适应怎样作为角色找到作家的要求在哪里。

畑说，铃木之前拥有的才能储备，都是 " 作为鈴木このみ的才能 "，是时候创造新的储备了。白户认为，通过这部作品，她做到了这一点。

和 OP 相反，动画的 ED 主题歌《TEARS ECHO》使用的不是田村ゆかり名义，而是菲妮丝名义。所以，ED 比 OP 更加重视体现角色。

这首歌也是先有曲，后有词。白户接到的要求，是 " 虽然是抒情曲，但希望不要写得过于宏大。不过，也别写得太小家子气，要升华故事结束后的读后感 "。片方还对他说 " 就是比较开阔的小山的感觉 "，给他看了小山的照片做参考。

畑听了这话，插嘴说，片方就没给她看过这张参考照片。可是，白户说，就是这个莫名其妙的 " 小山的感觉 " 让他绞尽脑汁，ED 也写了三稿才完成。畑立刻改口，庆幸自己没有看到照片了。

最终，白户选择了重视读后感。动画正片结束后，观众听了前奏和 A 段，会产生 " 这集也结束了 " 的感觉。接下来的副歌虽然悲伤，却也不过于拖泥带水。

在歌词方面，畑非常重视 " 是角色在歌唱 " 这一点，绝对不想用上菲妮丝不会说出口的字词，让对角色产生共鸣的人对歌曲也能产生共鸣。这个故事虽然有很多悲伤的事，但她希望 ED 能够用在时光流逝中原谅一切、包容一切的感觉，为每一集收尾。

不论是 OP、ED 还是插曲，畑都尽量避免使用复杂的词语，写得让不管是谁在哪里听到都能理解单词的意思。这部作品里，" 歌 " 非常重要。所以，她想要让观众不需要看歌词卡，也能听懂歌词。

畑已经为田村ゆかり写过多首歌词，但白户虽然说是角色歌，也还是第一次写田村演唱的歌曲。录音时，田村的表现，令白户除了 " 唱得好好——！" 之外再无话可说。

白户已经在录音棚里指导过许多歌手的演唱，但是田村连表达的方法都能够自主配合歌曲，白户除了 " 声音拖了 " 之外，再没别的意见可提。她不仅理解了世界观，而且对于督想要她怎么唱，也有着非常清楚的印象。白户开始还苦思冥想自己该怎么指导，结果她根本就不需要指导。

畑说，田村或许作为歌手演唱时和作为角色演唱时完全不同。因为这一次是作为角色演唱，比起 " 演唱能力强 "，她体现的更多的是 " 掌握世界观的能力强 "。

作为一部以 " 歌 " 为关键词的作品，《LOST SONG》中的插曲和配乐也非常重要。

畑说，在歌词方面，她非常注意 " 语言 "。我们说的是日语，但是作品里的世界是用日语的世界吗？像是用 "tea time" 称呼 " 喝茶的时候 " 这种外来语，可以用在歌词里吗？这让畑烦恼了好久。

畑想给这部动画写的歌词，基本上是好懂的日语，就算是用外来语也是朴素的语言，或者说是可以构成世界观基础的语言。既然如此，她认为，或许不应该用英语，而是用拉丁语比较好。而且，她想要用尽可能大家都知道的，" 肯定是那个词的词源 " 的语言。因为歌词中的语言要和乐曲合而为一发挥力量，她必须在自己脑海里给语言做出明确的定义。

在曲这方面，白户最初写的，是为音乐厅录音准备的 3 首乐曲。从那时算起，有一共 10 个月的时间，一直在作曲。片方提出了不少重修要求，相当不容易。

在音乐厅录音，是因为重视场面宏大。可是白户交上样曲之后，督就提出要求了：" 不需要这种好莱坞感。"" 虽然要宏大，但不要闪闪发亮的魔法感 "" 别写成○○那种的 "" 试着意识一下△△ " ……白户不知如何是好，愁了好久，最终决定写成古典音乐那种厚重的感觉。

督对音乐有很一个很牢固的 " 不是这样的 " 的印象，所以两人才会卡壳。但是，随着脚本被改订，作品的氛围也逐渐发生了改变，就和白户做出来的曲非常合拍了。等到后半，因为白户已经知道了要写成什么样子，再作曲就非常容易了。最困难的，是和片方的印象达成一致前的探索阶段。

最后，两位向观众介绍了《LOST SONG》这部动画的魅力。

白户说，《LOST SONG》四处都体现着督的个性，比如说明明是非常严肃的剧情，一转头就冒出搞笑桥段来；或者是严肃的氛围还没消散，忽然就卖起蠢了。这也是作品的乐趣之一。这部作品不会简单地告终，希望各位观众期待。

畑则说，这部作品的世界观和剧情也很有趣，但是也不时会发生令人陷入深思的悲剧。她认真地对待片中的哀叹，自己也陷入了悲伤之中，开始思考人的悲叹究竟是什么。她虽然能够理解人为了守护而战斗，但是战斗总是会带来悲剧。但是，这悲剧也是为了守护别人的幸福才会发生……这部动画就是会让人不断站在不同角度思考，这也让她感到，《LOST SONG》是一部非常优秀的作品。

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