读品：感觉之前很长一段时间您都没有推出新作了。

张大春：我很多都是旧书，我的新书的推出力道，总觉得好像还不能够面市，比方我有一个《断魂香》，二十年踌躇，没有办法推出，还有《大唐李白》第四部第五部，还没有写完。感觉好像再不出任何一本新书来办活动，都有一点愧对家里面被埋在尘土里的东西。每一次办活动都有一种 " 我是一个未完成作品的作家 " 的感受，无论如何，《春灯公子》在大陆出简体字版，对我是一个很大的激励。

读品：新书《春灯公子》有十九首题品，为什么集中放在前面，而不是像传统那样放在每个故事开头作定场诗？

张大春：这些诗都是我自己写的，舍不得放在最后面，原因是一打开就要你看到。假如你不想看故事，或者看故事有一点累，光看看那几首诗，你也知道这小子好像把他放在唐朝宋朝都还活得下去。古代的书场里面有定场诗，当说书人开始念一首诗的时候，大家准备安静下来，因为故事要开始了。但是常常大家还不愿意安静下来，怎么办呢？说书人就会讲一个得胜头回的 " 得胜 "，是一个讨喜的话。我不知道现代人看书，是不是能够让这个场子安定下来，至少一个人那么大胆地把这么多平常人不会欣赏的诗放在前面，总该有一个道理。我如果是一般的读者，我要看出是一个什么道理，就说不定会有耐心看完三四首。当他觉得能够欣赏美感和韵律的时候，已经不小心进我设计的一个古典诗词的陷阱。我愿已足。

读品：中国古典小说里基本以男性为主角，很少关心女性和一些弱势群体，您的小说会写到很多不被注意到的人群，是怎么考虑的？

张大春：" 秋冬 " 里女性会多一些，我们的这一系列，还有《欢喜贼》和《大荒野》系列，只要出现女性，而且篇幅够大的话，多半是两种，一种是非常凶悍而美丽的女人，比如《欢喜贼》里面的萧寡妇。另外一种是非常凶悍的老太太。我老认为弗洛伊德在垄断着我们现代对于家庭伦理的异端的看法。无论如何我对于年纪大，而且要大到一种可以充满了一种我无法抗拒的智慧，她必须是一个老太太，而不能是一个老先生。

读品：您觉得大陆和台湾的写作土壤有什么不同？

张大春：我有很多大陆写作的朋友，我看不到这个土壤之间有太大的差别。我看到的都是个人跟个人之间的差别，而不是台湾一个岛屿的土地跟大陆的土地之间有太大的差距。

△张大春
1957 年生，祖籍山东济南，现居中国台湾，著名华文作家。好故事，会说书，擅书法，爱赋诗。工古典诗词，作品以小说为主，已陆续在英国、美国、日本等地出版。他的每一部作品都用新的叙事写法，不断自我突破。

（现代快报 记者 白雁 编辑 周冬梅）