以下是的一些我们精选的玛戈王后：《玛戈王后》：因为有了阿佳妮，才有了高贵的放荡

▲ 玛戈王后 ( 1994 )

《玛戈王后》是法国影坛的宫闱巨制，改编自大仲马的文学名著。它犹如一幅精美凝重的油画，浮呈出 1572 年的法国，在华丽的血腥、权势的阴谋中触摸人性的张扬，在宏大的真实、喧嚣的阐述中渗透爱情的狂野。电影故事情节复杂，人物众多，以宗教权力为中心，围绕屠杀、阴谋、陷害展开，叙述两个宗教派别之间残忍的夺权斗争以及人在斗争中的软弱与无力。若不太熟悉本片的历史背景，对剧情发展可能难明其中复杂奥妙。

玛戈王后是一个被宫廷权力腐蚀的女人，她心地善良，却因为母亲的私欲而嫁给了亨利国王，从而卷入了一场血腥的宫廷阴谋。奥地利的唐璜曾为玛戈写下这样的篇章：" 她的容貌只有天上的女神才可媲美，要她做人间的公主实在是屈尊。她的神采无法拯救男人，只能把他们引向毁灭之路。她的一颦一笑都会让我们下地狱的。" 她的一群短命的情人恰如其分地证明了这个论断。

这样的诗篇因为有了阿佳妮的表演，玛戈王后的放荡与真情才更让人流连忘返，魅力华服与性感露在阿佳妮的狂野言神间也稍显黯淡。电影中，阿佳妮有两处表演令我反复不停地欣赏，分别是在影片的开始与结尾：玛戈在女友怀中，烟视媚行的模样活灵活现地表现出了她高贵的放荡；看到爱人拉莫尔被击逮捕的惊恐、愤怒、绝望、无奈的真情爆发，悄无声息地定格于短暂的几秒光影。

《玛戈皇后》用一种近乎华丽奢靡的方式讲述了一段悲惨的宗教大屠杀。影片的女主人公阿佳妮漂亮得足以令人晕眩。发如乌木，肤光胜雪，平静哀伤的脸上一双翡翠色的眼睛，但是在她的背后却是阴谋、陷害、、。她仅仅是一个被宗教利用的工具，被男人垂涎的女人。站在前景的玛戈实际上只是一个被宫廷甚至被导演利用的进行或讲述屠杀的道具而已。

玛戈王后与拉莫尔的爱情令人向往和同情。这段爱情从乱开始又以悲剧结束，玛戈在新婚之夜于街头随意与陌生男子发生关系，这位男子就是拉莫尔。随着影片的发展，两人的关系才由性向情逐渐的过渡。两个人在爱情中都奉献了生命的热诚，在肉体和心灵都得到极大的慰藉。以至在拉莫尔死后，玛戈毅然取下他的头颅，悲哀坚定地坐上奔往异地的马车。

扮演拉莫尔的是英俊的文森特 · 佩雷斯，在《芳芳》《云上的日子》《大鼻子情圣》《印度支那》和《追忆似水年华》里都可以找到他帅气的身影。

围绕玛戈的男人们各有特征。亨利果敢，善于随机应变；查理懦弱无能，始终是凯瑟琳的傀儡；安如公爵阴险辣；拉莫尔热情忠诚。他们共同形成了一种对玛戈的压迫，情欲上的，政治上的。在玛戈的关系链当中，只有拉莫尔能够使她摆脱物性而还原为一个有着独立存在价值的人，对于亨利、母亲、兄长来说，玛戈只是工具。甚至于对于导演来讲，也是在利用玛戈组织他庞大而琐碎的叙事。在这部影片中，玛戈仅仅成了一种景观和一种视觉愉悦，她的真正作用在于承载残酷的宗教斗争。

而玛戈和母亲凯瑟琳的关系在影片中始终是模糊的，母女两人甚至没有对话。在开始的那场婚礼中，凯瑟琳暗示夏洛蒂去引诱查理，也就是自己女儿的丈夫。甚至在后来为了宗教之争，三番五次、想方设法的杀害查理，她完全把女儿当成了自己斗争的一个筹码，影片中没有一个细节与场面可以明确的表明她是玛戈的母亲。在玛戈的社会关系中，作为女儿她只是被利用的工具。

作为一部大制作的历史巨作，《玛戈王后》绚烂的服装以及宏大的场面令人叹为观止。可以说，《玛戈皇后》中的每一个影像元素都十分贴切的融入了当时的时代。本片的大场面制作是经常被人称道的，场面庞大但是不混乱，在壮观的场面中有条不紊的介绍着每一个和叙述有关的人。影片开始，导演利用结婚的大场面，不慌不忙的引入了影片中的几乎所有重要角色，凯瑟琳、查理、亨利、吉兹……在这些大场面中，服装及色调的层次是值得我们注意的，因为它以不仅仅只是视觉上的冲击，而成了一种内心世界的外化。

值得称道的是本片的服装设计师即后来赫赫有名的约翰 · 加利亚诺。他的设计奢糜、狂放、妖冶、华丽而神秘，重塑了十六世纪的华丽宫廷服装，任何细节都严格的近乎苛刻。女性服装大都是袒胸低领，铺出女人特有的性感曲线。这与 16 世纪中期法国的服饰潮流及审美趋向是一致的，也非常符合影片中人物的性格与角色定位，而且和电影的氛围融合得天衣无缝，使服装的表意功能发挥的淋漓尽致。

影片开始玛戈穿的银红色礼服，轻易的就把观众带进了动荡的 1572 年那场政治婚礼，接下来是恣意的狂欢、毫无顾忌的偷情、残忍的屠杀……

导演在运用颜色上很有层次感，开始毫不吝惜用一些浓重绚烂的色彩：酒红、深蓝、玫瑰紫……当然还有几乎贯穿影片始终的大量的鲜血。这与玛戈放荡、妖冶的形象是分不开的，她在集市与陌生男子偷情是就是一身绚烂的深蓝。但是随着情节的发展，她和拉莫尔感情的加深，色彩渐渐的转向了淡雅脱俗的浅色调。特别是查理临死前玛戈去为拉莫尔求情，穿的是一身白礼服，显得纯洁，清澈，无瑕，宛若一位超凡脱尘的圣女，眼神中不见了迷离与游疑，而是一种哀伤与坚定。因为，这时，已经不是以前街头偷情的放荡的玛戈了，而是一个沉浸在爱情中的女人。

导演用这种服装色调的变化暗示显现了玛戈的转变。太后则始终是一张苍白阴险的脸和永远不变的一袭黑衣，这是她权势与阴谋、冷血与狠的象征。导演赋予凯瑟琳的色彩也正是导演本人对她的主观性评定以及观众对她感观上的印象。色彩在这部影片中也参与了叙事，观众可以从色块的流动中感受主人公的内心世界。

" 和平 " 是很难实现的美丽心愿，处在权力中心的人们依据着利益而不是感情来选择自己的同伴，华丽的婚礼转眼间就能变成尸骨遍地的地狱，从小一起长大的兄弟或许一直在盼望着你的死。在这个残酷的繁华世界里，所谓的真情只能在虚幻和现实瞬间的夹缝中悄悄地忽明忽现。也许的确是有过那么一次真正的爱，也许这段感情只是自欺欺人以此来安慰自己空虚心灵的假象……这些都已经无法求证了。生在帝王之家，某些东西从降生的那一刻起就已经被剥夺了，即便电影中的玛戈明白不了，历史上真正的玛戈一定也已经明白。

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