影片的最后，警察被村邻围攻，留下父女二人，空着警车离开了。

法律在这里一无所用。

已经彻底失去希望的白雪梅，在一片混乱中，操起身边剁猪食的菜刀，砍向了自己的"丈夫"。

最后，电影黑屏，陷入最深沉的绝望。

《盲山》带给观众的，是一种纪实性的沉重体验，精准凌厉地撕开中国社会最潮湿阴暗的一块腐肉。

当时李杨对演员的要求就是"真实"，就像没有表演一样，黄璐无疑做到了这一点。

为了拍好那种孤独绝望感，她当时彻底在山里体验生活一个月，每天就住在山上。

"先把自己放在那个环境中，然后逼自己进入那个角色。"

白雪梅这个人物充满不同的层次，在我看来，黄璐都诠释得非常自然真实。

首先，单纯。

初出茅庐的女大，目光清澈，又略带心事的小忐忑。

干净的如一张白纸。

她以为面前这个吃油条的男人，真的会带自己挣大钱，帮家里还债，极力表现自己肯吃苦。

醒了之后，第一个动作就是检查裤腰带，小细节把控的很好。

在发现自己被骗后，依然是心存侥幸，求对方放过自己。

在电影的前20分钟，黄璐展现的白雪梅，是淳朴柔软，怯懦而天真的，很符合一个毕业大的气质。

真正的改变，从那场强开始。

这一段戏也是全片最震惊我的场景。

黄德贵是个体格孱弱的人，好几次想要强上，但都被白雪梅反抗挣脱。

在被村邻嘲笑后，回到家再一次强上，仍然不成功。

这次，是被老父亲呵斥回来，在父母的帮助下完成。

性，彻底沦为赤裸裸的生殖方式，没有任何羞耻之心的遮掩。

从这一刻开始，电影后半段的白雪梅，目光开始失焦，表情也渐渐麻木、冰冷。

黄璐演技中，最可圈可点的地方，就是她非常准确地把握住了一种"木"的状态。

那是经历了漫长身心折磨后，灵魂被抽去的干瘪状。

一段逃跑后被捉回来殴打的戏。

从车上被拖拖下来，被拽，被抡拳头，她都无声地默默忍受。

一切叫喊，都失去意义，只有拳头砸肉的声音。

直到父亲天降一般出现在她面前，她都一时间不知道如何调整表情，而是依然有点恍惚、冷漠地问道"你咋才来？"。

这种表演的拿捏是非常精准的。

而那个时候，黄璐才上大三。

她几乎对待每部作品，都是这样奋不顾身。

《推拿》里，跟她热爱的娄烨导演合作，为了演好妓女这个角色，她提前去南京的"洗头房"体验（没错，就是你所想的洗头房）。

"开始制片人很紧张，我在洗头房里面坐着的时候，他就在外面守着，搞得人家不好做生意。老板娘对我也很照顾，客人要点我的时候，她就帮我挡着。我在里面跟她们一起生活，一起看电视聊天，也观察客人们的言行。"

得到的结果，就是我们看到了《推拿》里，极美的小蛮，魅惑又纯真。

最后洗头的场景，黄轩扬到后脑勺的微笑，成为整部片子最温暖浪漫的时刻。

你以为这就是极致了，还没。

2008年时，黄璐前往斯里兰卡，拍加亚·桑达拉导演的《世界之间》。

08年，当时斯里兰卡是什么状况？

内战啊各位。

大多数人不知道，如今的东南亚旅游胜地斯里兰卡，在2009年前还处于内战状态，这场战争从1983年开始持续了26年，期间7万人死亡。

战、空投、种族间的大屠杀、式爆炸，战火纷飞的前线，整个剧组就她一个中国人。

但黄璐还是去了。

最后《世界之间》也得到了威尼斯电影节金狮奖的提名。

黄璐与《世界之间》导演加亚·桑达拉（中）在威尼斯电影节

《演员的诞生》里，章子怡说了一句话，香玉深以为然——

"我觉得演员这个职业是应该得到敬畏的，因为他们毫无保留地把自己的情绪、身体、心灵，全都奉献给一个跟自己毫无关系的角色。所以这种奉献是非常伟大的。"

他们不光将自己的身体展现给观众，更是将自己内心最隐秘的部分，撕碎了，沾血了，放大到荧幕上。

这种毫无保留的奉献，我在黄璐身上看到了。

如果要用一个词来形容黄璐，我觉得就是纯粹。

《演员的诞生》播出以后，很多人跑去她微博下留言，只一句简单的"没有"作为回应，云淡风轻。

她自认为最幸福的生活就是"看电影拍电影看电影拍电影"的无限循环。

这样一位全情投入的演员，我们不能不认识她，不该不认识她。

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