一部大片足以撑起电影公司几年的业绩。国内诸如开心麻花这样的企业，也已经用《夏洛特烦恼》、《羞羞的铁拳》等起死回生成为头部 IP 制作团队，说明了爆款的力量。

当然，安妮塔 · 埃尔伯斯一方面要 " 豪 "，爆款有更多观众能卖出更多爆米花。同时她也认为，大手笔制作之余，也要操心一些小规模投资。因为小规模可以充当试金石，有助于树立口碑吸引人才，同时帮助制作商摊薄制作和发行基础设施的固定成本。

这和牟頔把爆款视为重要的、理性的生意逻辑类似。她认为，一个内容公司最重要的是让自己活下去，时机到了，一把，没问题，但是前提是得活着。有些公司拿 90% 的现金流来一个电影，三年可能都翻不了身。米未传媒的逻辑是，公司现有资金的 25% 是 " 豪 " 上限，爆款其实是结果论的，一部分看内容和制作，还有一部分有运气因素。

从投入产出比来说，《奇葩说》无疑是过去几年，最为成功的网综之一。而所有的网综，如果要做成一个持续性爆款，是可以向好莱坞取经的。第一位仍然是内容内核，毕竟《哈利波特》、《权力的游戏》原著本身经得起时间考验。

另一个方面则是环境和机制，就像导演章家瑞所说，电影是一种文化产品，比汉堡包更加独具一格，且更加复杂。所以好莱坞发展了向普通观众像销售汉堡包一样销售他们电影产品的一种制度，那就是建立运用院线制，多种多样的类型电影，还有就是明星制和强大的后期推广宣传向全球销售他们的电影。

归根结底，爆款内容它首先是内容问题，但终归也要游到商业里去。

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