电影名为《爸妈不在家》，但片中父母分明每天都在家。看似悖论的戏剧化设置，实则恰恰道出生活的荒诞与辛酸、彷徨与挣扎。爸妈虽然一直在家，但于家乐成长过程中却并不在场，促使顽皮的小男孩变为懂事的男子汉，这个步骤需要女佣来完成。

尽管获奖无数，但这绝不是一部完满到没有瑕疵的电影，可是并不妨碍它以对亲情细小零碎的诉说和东方式的婉约含蓄、润物无声来打动人心。

影片以女佣离去和婴儿出生收尾，夫妻间终于开诚布公坦白曾经的难言之隐，家乐在与女佣亲密无间的相处中慢慢长大成熟，观众在离别的泪光中看到希望的曙光。一度糟糕不堪的亲子关系达成和解，破碎的家庭重新得到修复，一家四口又凝聚成坚固的整体，这股力量足够强大到对抗残酷的生活与钝重的现实。

有些电影是用来赚钱的，有些电影则是用来触动心灵的。

《爸妈不在家》不仅让人看到新马电影的希望，更让人看到华语电影的另一种可能。它或许只是新加坡电影的意外之喜， 较之动辄投资过亿的鸿篇巨制商业大片，预算小，成本小，规模小，着实不够热闹，虽没有宏大叙事、重金打造、大牌云集，却可以从中见人性本色以及大格局。

这部电影所获诸多重量级奖项绝非空穴来风，而是凭借深厚实力取胜。尤为难得的是，作为新人导演处女作，饱满度高，耐人寻味，笔力老道却内心纯真。它的成功即使作为小概率事件，也暂且勿论这种模式是否可以复制，至少它不一味迎合市场，导演甚至未曾考虑观众偏好，而是摒弃所有商业元素，拒绝炒作，忠实冷静记述生活，还原生活本来面目，关注影片质量和艺术成就，在剧本、表演、对现实的反思层面踏实有力，掷地有声，配得起在全球获得雪片般纷至沓来的赞誉。这些都值得中国电影反思和借鉴。

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