白居易的这一首少作，既渊源有自，又源远流长。上溯可以追到《楚辞 · 招魂》" 王孙游兮不归，春草生兮萋萋 "，可以追溯到南朝梁刘孝绰妹的：" 落花扫更合，丛兰摘复生 "，可以追到孟浩然的《春中喜王九相寻》：" 林花扫更落，径草踏还生 "，刘商（大历年间进士）的《柳》" 几回离别折欲尽，一夜春风吹又长 "；往后，有宋人释惠崇的《访杨云卿淮上别墅》：" 河分岗势断，春入烧痕情感 "。

有这些渊源关系，同时也就有臧否。宋人范晞文《对床夜话》认为刘商 " 几回离别折欲尽，一夜春风吹又长 "，不如白居易的 " 野火烧不尽，春风吹又生 "" 语简而思畅 "；称有人认为白居易的 " 野火烧不尽，春风吹又生 " 不如释惠崇的 " 春入烧痕青 "。

这类臧否，见仁见智，无可厚非。但是，有一个事实谁也无法否定：白居易的 " 野火烧不尽，春风吹又生 " 最为家喻户晓。从措辞文雅蕴藉的角度讲，释惠崇的 " 春入烧痕青 " 的确有过人之处，但是，白居易因为是少年之作，更加率真自然，别有风致。有如前人所说的，" 一句之意，分为两句，风致亦自不减 "（清田雯语），" 不必定有深意，一种宽然有余地气象 "（清屈复语）。

2017-11-4