以下是的一些我们精选的 你以为当今日本青年都是草食男 ?《错乱的一代》你三观

▲《错乱的一代》

快要过去的 2016 年，一个显而易见的现象就是日本电影的引进呈井喷式增长，无论是《垫底辣妹》《寄生兽》等真人电影，还是《火影忍者：博人传》《龙珠 Z：复活的弗利萨》等大热动漫作品的剧场版，更别说最近引爆市场的新海诚新作《你的名字。》，都让大家看到中国年轻一代对日本文化的兴趣，也证明了日本文化输出的强大实力。

然而满目的正能量日本电影，其实无法代表完全日本电影的创作方向，也更难完整的去反映真实的日本社会现状。在繁纷复杂、支流庞多的日本电影史中，青春，更具体点，" 残酷青春 " 一直以来更是不可忽视的一类电影主题。引领日本电影新浪潮的著名导演大岛褚的早期作品例如《爱与希望之街》、还有更副盛名的《青春残酷物语》都是通过年轻一代人的故事，对二战之后日本进行全景扫描与映射。

由真利子哲也执导，柳乐优弥、菅田将晖、小松菜奈主演的电影《错乱的一代》在某种程度上继承了这一类型。正如台译片名《失序男孩》所指，影片所讲述的就是日本现今错乱的一代青少年，而大陆译名则点出了影片主题。

柳乐优弥扮演的芦原泰良离家出走，少言寡语的他走在街上，对路人寻衅闹事，一言不合就大打出手。" 失序 " 不仅仅代表了主角泰良的状态，更代表了社会的状态。在打斗中不断变强的泰良遇上了欺软怕硬的不良少年北原裕也，至此，寻衅滋事变成了对路人实行无差别袭击，两人一发不可收拾的走向了犯罪道路。

14 岁出道便凭借《无人知晓》拿下当年戛纳电影节影帝一举成名，但柳乐优弥随后的演艺生涯似乎就不那么一帆风顺了。人们提起他第一个想到的还是《无人知晓》就能在某种程度上说明这个问题。但他在《错乱的一代》中的精彩表演，完全可以称得上成年之后的代表作。他在片中的角色台词不超过 10 句，身着破烂的藏蓝色夹克，但脸上维持的一丝鬼魅般的笑意，让这个飘荡在日本街头的灵魂给人深刻的印象。

▲《无人知晓》

泰良面对闲言碎语与嘲笑的解决方法就是毫不犹豫的拳头。如同一头脱缰的野马，身材并不高大的泰良打起架来只有一个词来形容，那就是 " 不要命 "。即使被群殴到遍体鳞伤、头破血流，他也会一次次站起身来继续应战，直到一脸血腥狰狞如从地狱爬出的模样把对方吓得落荒而逃。柳乐优弥完全凭借表情与肢体语言，让大家看到了少年只能用触目惊心的暴力与世界沟通的惨象。

影片的另一主要人物北原裕也（菅田将晖饰）则是与泰良截然不同两种人格。裕也的初次登场是在一次奈良的街头斗殴，扎着冲天辫，身材瘦弱形似少女的裕也在同伴被暴打的时候只敢躲在一边用手机录影，懦弱得可怜。而在两人再次相遇，裕也决定和泰良一起行动之后，裕也内心的恶便被完全释放出来。他走上商业繁华的步行街，无差别的对路人实行暴力，而选择的对象，竟然是手无寸铁的女性：将迎面走过来的少女一个侧踢踹翻在地，回头嘴里大喊着 " 丑女***吧 " 又一个巴掌扇飞了另一个无辜的路人。终于有人看不下去冲上来打他的时候他又迅速的落荒而逃，大呼小叫地求泰良来帮他。欺软怕硬、狐假虎威，相比起泰良，裕也的形象挖掘了人性中更可耻的一面。

而当两人抢劫了一辆豪华轿车，发现车中花枝招展的奈奈（小松菜奈饰）之后，剧情发展走向了更彻底的失控。奈奈的第一次出场是在超市，打扮入时的美少女却趁人不备将商品偷偷塞入自己光鲜亮丽的提包中。奈奈的行为并不是因为缺钱，而只是一种恶习。明显未成年的她在夜总会中做陪酒，而在被抢劫绑架后，则自甘由受害者转为施害者。最后在落网后的警察训话中，奈奈通过谎言将罪名全部甩给了下落不明的泰良，精致的外表下的蛇蝎心肠昭然若揭。

这就是影片中最主要的三个人物，暴力的化身泰良、邪恶的化身裕也，以及谎言的化身奈奈。浓缩的三人组是错乱的日本年轻一代的缩影。虽然影片的背景介绍只有寥寥几笔，我们也能从一些微小的细节中得知这三人的性格成因。泰良因为性格内向遭受校园凌辱，无处宣泄的他只能通过拳头说话；裕也从小失去父母，在孤儿院长大的他身材瘦弱却内心潜藏了阴暗的种子；奈奈则贪图虚荣，习惯利用美貌和谎言骗取人们的信任渔利。三个典型的人格聚集在一起，进行了一出《法外之徒》（1964，戈达尔执导）一般的逃亡故事。

▲《趣味游戏》

影片中所描绘的无差别暴力攻击的桥段让人很容易想到大热的游戏 [ Grand Thief Auto ] ，中文译名《侠盗猎车》。玩家扮演一名黑帮成员，在自由度极高的城市中穿梭，看不顺眼就可挥舞拳头、拿起手，机关，甚至火箭筒朝着路人打去。在影视作品中也不乏这样的描写。如库布里克的《发条橙》的前 40 分钟：主角亚力克斯（马尔康姆 · 麦克道威尔饰）一行人身着奇装异服进入无辜的人家中肆意抢劫强；又如迈克尔 · 哈内克的《趣味游戏》：前往乡下度假的一家三口迎来了两个不速之客，随之而来的是无尽的折磨与死亡的终结，这都是无目的、无序的暴力描写。但与《发条橙》和《趣味游戏》所探讨的主题不同，《错乱的一代》相比起来更加现实，其对日本社会的映射也更加真实。相比起来，在主题性上会更接近哈内克早期的另一部作品《机遇编年史的七十一个碎片》。

▲《发条橙》

除了戛纳影帝柳乐优弥的精彩表演，导演真利子哲也的工作完成得也相当惊艳。导演充分的将镜头时间拉长，冷酷无情地将暴力的细节血淋淋地展现在观众眼前，拳拳到肉，血肉模糊。毫无技术可言的斗殴场景观看起来狼狈不堪、毫无美感，但在真实性上做到了惊人的极致。

《错乱的一代》对中国观众来说十分值得一看，尤其是最近屡发的欺凌事件，让校园暴力问题终于进入了公众的视野。可怕的是，这样浮出水面的校园欺凌可能只是冰山一角，外向的小孩会选择用暴力还击，而更多内向的小孩可能只会默默吞下苦果，在心中埋下抑郁、甚至仇恨的种子，《错乱的一代》中的奈良便是这类人群的一个更加艺术化夸张化表达的缩影。

在艺术作品中，青少年的暴力行径往往是无目的的，如上文提到的《发条橙》与《趣味游戏》，又如今年的波兰新片《游乐场》。但在这些看似无目的无缘由的暴力行为背后，成年人、乃至整个社会都是我们要追溯的缘由。正如《错乱的一代》影片后半段，奈良与裕也的暴力视频在日本互联网上迅速传播后，对行人随机采访的蒙太奇。日本当下的众生相是允许校园暴力层出不穷的沉默背景，看到这一切的观众都会不寒而栗。归根结底，校园也是社会的一部分，不要让日本《错乱的一代》成为我们的未来。

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