1. 宋丹丹说是剧本毁了整部戏，章子怡回应说好演员就应该主动去修改剧本，使其符合逻辑。

2. 小陶虹对于柴碧云借位掌掴于明加很不满意，借位失败让她非常出戏。

先还原一下现场吧。黄圣依，于明加，柴碧云分别演里面的三位歌女，姚小蝶，蓝凤萍和红莲茜。

原剧里，三位歌女都非常复杂的身世背景：

于明加演的凤萍，妈妈是小妾，四岁就被迫出来唱歌抛头露面；莲茜从小在孤儿院长大，被有钱人收养的亲姐姐根本不认她；小蝶无母，但亲人对她的呵护让她得以又甜又纯地长大，和人交往不设防。

原作的确经典，节目里却改得亲妈都不认识。

这一边凤萍和莲茜的撕逼还没回味过来，另一边又发现莲茜把姐妹都卖了，凤萍又被爆出是让姐妹吸鸦片的罪魁祸首。

下一厢，二姐把大姐卖小蝶孩子的事说漏了，然后二姐哭到无法自持跪地道歉？诶？死孩子的不是小蝶么？你哭啥？卖孩子的不是大姐么？你道什么歉？

没有任何背景交代，上来就让演员激烈撕逼，演员不得不马不停蹄地演一个又一个高潮，观众们也不得不接受一个又一个刺激点。

这种节奏很难让观众相信，这三个舞女是真的有交集的。反而会让观众觉得，这是三个独角戏，大家本来是各骂各的，只是凑巧发生在了同一个时空。

所以，演员面对这个剧本时的最大挑战，就是要努力跟其他两位产生互动和交流，让观众相信，这一切冲突都是真实的。

剧本的确够烂，面对最后的呈现评委老师给出的点评都是不合格。但是小绺子觉得，如果没有于明加，这部戏估计就是零分了。至少 15 分钟里，你可以看到，于明加一直在努力调度全场。

首先一出场就很有戏，醉醺醺地进场时，酗酒吸鸦片的舞女形象立住了。

编剧给的台词只能这样了，于明加就活用肢体语言，那种对莲茜的不屑和怒意，都用手势演活了。

而且她在整场戏里，时刻吊着全局观，毫不松懈，努力建立关联。

黄圣依回头瞅她，于明加马上心虚地回过头；而黄圣依下一秒要去求死时，于明加反应极快，马上跑过去试图阻拦。

这个时候，小绺子才真正感觉到这三个人是在同一个故事里的。

而于明加的眼神，始终在尝试和对手戏的演员交流。

认错的时候你能从中看到对姐妹的恨，害怕，悔恨和爱。

就算是进场催她们唱歌的助理演员，于明加也反应极快，眼神从悲伤自哀，马上到了对小哥怒目相视，表示了被打扰的不满。

转换水到渠成，至少可以让观众感觉到，啊这里还是有剧情走向的。

最后三个人一起唱歌，于明加是真正带着角色身上还没散去的伤感在唱歌的。她反复看向身边的两位姐妹，试图建立联系，很好地诠释了那种那种浓得抹不开的姐妹情，又爱又恨。

第一次转头看，试图眼神互动。

第二次转头，再次尝试互动。

在歌曲即将结束时，最后一次转头，可惜还是没能得到另外两人的回应。

整场戏看下来，用刘烨的话说：掉进大坑后，也就于明加还在努力着要站起来。

再看宋丹丹和章子怡的剧本还是演技之争，于明加自己的回应和表现倒算得上两者的调和。

她说：" 你作为一个演员，你的权利就是，我演好导演或者剧作家给我的东西，至于演得好不好，只能说我尽力了。"

对于一个剧本，逻辑有问题而且牵扯到多个演员，单个演员大多时候无能为力。一流演员，锦上添花；三流演员，把好花废了。但是巧妇难为无米之炊，你有没有见过能凭空变出一朵花的演员？

于明加很清楚，什么是一个演员的局限性，什么又是一个演员应有的职责，在这两者之中，应该如何权衡。

事实也证明了，后来在即兴表演阶段，抛开之前节目组给的剧本后，于明加展现出了在剧院实打实磨练出来的临场能力和演员功底。

在柴碧云和黄圣依为怀孕的梗发生矛盾时，场面一度混乱，是于明加把戏接了过去，不再纠缠于真的假的怀孕上，而是问 " 这是谁的孩子 "，自然地往下续了情节。

再看导师们的第二个争议，小陶虹质疑打耳光穿帮的事情。于明加不逃避不推卸，主动解释是自己要用舞台技巧，没让柴碧云真打。

有观众探讨借位打耳光算不算不敬业，柴碧云也信誓旦旦的说自己 " 都是来真的，排斥一切假的东西 "。

然而不真打，已经是话剧圈一个不成文的规矩。导师宋丹丹也说得很清楚了，舞台剧从不真打。

在舞台剧上，打人这些属于 " 技术动作 "，并不是真打效果就能好的。而如果技巧足够，双方配合又够信任和默契的时候，假打反而更能入戏。

" 假打 " 不等于虚伪，" 真打 " 也不一定就是敬业。衡量一个演员是否专业，应该看他能否主动地调动起自己的情绪起伏，主动去带入人物。演戏的真实与否，它不应该是一个应激反应，不是用力使劲就可以的，而是一个精巧的技术活。

于明加说不需要真打，在排练时，她也没有只顾自己，她努力对柴碧云循循善诱，让对方能 get 到 " 打耳光 " 的那个点。

可惜的是，磨合时间不多，台上还是穿帮了。

虽然导师们各有各的持方，好在观众的眼睛是雪亮的，于老师的得票实力碾压。

其实看这一期节目的时候，小绺子是非常揪心的。凭于明加的实力，她完全不需要来这个舞台再 " 诞生 " 一次。明明是个绝对的实力派，却还要经受一些莫须有的质疑。

北京人艺，殿堂级的舞台。这里面出来的演员，就是演技的代名词。

于明加是这当中的当家青衣，是人艺招牌历史大戏《蔡文姬》女一号，接棒的是徐帆演过的角色，搭戏的是老戏骨濮存昕。

自从她 2013 年首演这部戏至今，近百场演出，每场都是爆满的一票难求。

话剧最磨练人，没有重来，没有 NG，从某种意义上说，对演员的要求比拍电视剧更高，很考验一个演员的稳定性，台词记忆力和体力。

于明加也不例外，所以她在演电视剧时，显得游刃有余，跟她搭戏的男演员，全是国内影视圈顶梁柱般存在的那帮老戏骨。

《金婚》里，于明加演张国立最小的女儿佟多多，倔强任性，一股北京妞的干脆劲儿演得淋漓尽致，演的佟多多十分深入人心。

后来和王志文、陈道明合作《手机》，演王志文的出轨对象，一个闷骚的女编辑伍月。这个勾人的角色和爽直的佟多多南辕北辙，但于明加演出了那股子劲，不是上来就媚样的勾引，而是眼神婉转，暗流涌注。

轻笑时带着小女人的清纯与明媚，然而笑里一旦带上企图，又立马又有一种风情到骨子里的优雅。

还有在《门第》里和佟大为搭戏，在里面饰演含着金钥匙出生的罗小贝。剧情好，演员也好，于明加演的罗小贝，眼泪也是说流就流。

去年，在《吾儿可教》里，于明加又和王刚搭戏，演他女儿。发布会的时候，王刚老师谈表演，直言不讳批评现在有些年轻演员台词太差。

说着说着，又拿于明加的台词功底当年轻演员的榜样，跟她对戏从来不担心她忘词，非常专业。

优秀不是没有理由的。赢得这些老戏骨们难得的赞誉，成为 " 别人家的孩子 "，当然不是一件轻易的事。

没有苦尽甘来的磨练和个人如复一日的练习，哪能欣赏到这么扎实的演出，又哪能展示出这么多截然不同的角色呢？

作为演员，她是标准的模范生，但是她也一向不按常理出牌。

于明加刚一毕业，面对各处抛来的橄榄枝，她毅然决然进入人艺。她沉得住气，也知道自己要什么，她想做一个纯粹的演员。

演完《门第》的时候，大家都觉得表现惊艳的于明加要大火了。毕竟《门第》这部剧当年可谓火遍中国，收视率全国第一，播放量 2.3 亿，是视频网站的头条。

然而电视剧播完，于明加就消失在媒体视线里，她回到安静的剧院，回到了自己的表演世界，扎扎实实地去排练《蔡文姬》。

所以，虽然不解她为何来到《演员的诞生》，但是依照她这么个不按常理出牌的性子，小绺子也算稍稍释怀。

哪怕是在被调侃过是《戏精的诞生》的舞台，面对一个烂到不行的剧本还有一个抓马 Queen 的对手戏女演员，于明加依旧保持自己的风度和水准，不争不抢、处变不惊。

我爱极了她面对质疑和批评声音时候的态度，没有辩解、推卸和恼羞成怒，始终谦和有度，那是比年轻小辈更加淡然的智慧。

哪怕，她并不该接受那些批评。

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